Testi a cura di Leo Strozzieri
La Galleria Civica d’Arte Moderna di Avezzano raccoglie, dopo averne fatto un censimento scrupoloso ed una catalogazione, il materiale posseduto, comprendente sculture, pitture e grafiche, acquisito nel tempo a partire dal 1949, anno della I Mostra Marsicana di Pittura, che in seguito si sarebbe chiamata ”Premio Avezzano”. I premi-acquisto delle varie edizioni si sono arricchiti, negli ultimi mesi, di significative donazioni che hanno ampliato il già cospicuo patrimonio di opere. La loro datazione riflette percorsi critici e tendenze culturali differenti, risultato di specifici periodi storici e di particolari fermenti creativi in continua evoluzione.
Chi intraprende un’indagine sulla storia dell’arte moderna deve, dunque, superare schemi manichei di contrapposizione, come tra avanguardia e tradizione. La lettura delle linee portanti di questa galleria va intrapresa con parametri di giudizio non dogmatici, rispettando la molteplicità e la complementarità di tutte le poetiche, più o meno storicizzate, che hanno caratterizzato le arti visive del nostro secolo. È indubbio che un’opera di censimento e catalogazione possa avere cadute di tensione; sarà auspicabile una rivisitazione critica del materiale posseduto e, di conseguenza, una selezione delle opere in prospettiva museale stabile.
Tuttavia, non potrà mai essere garantita l’esemplarità della scelta, considerata la parzialità degli studiosi coinvolti e le molteplici interpretazioni riguardanti la ricerca artistica contemporanea. Con questa consapevolezza, dobbiamo introdurci nelle vicende culturali della Marsica, specificamente di Avezzano, per evidenziare il suo evolversi concreta, senza trascurare le connessioni esterne, sia con l’ambiente artistico romano che con quello milanese, oltre a quello internazionale, che contribuiscono a una verifica più profonda degli eventi storici che stiamo per esaminare.
La spinta verso una rinascita culturale nella città di Avezzano è stata guidata da un gruppo di giovani “anonimi”, come descritto da Marcello Ercole, che avrebbe simbolizzato la laboriosità di tutta una comunità. Questo gruppo si chiamerebbe in seguito Gruppo Artisti Marsicani. La presenza di questi “volontari della cultura”, tra cui Marcello Ercole, Pasquale Di Fabio, Ermanno Toccotelli, Dante Simone, Carlo Colonnello e Enzo Frittella, ha rappresentato un polo catalizzatore da cui altri intellettuali si sarebbero uniti per dar vita a una stagione artistica inimitabile.
Siamo nel 1949, subito dopo la guerra, che con le sue oltre quaranta incursioni aeree aveva cancellato la memoria storica della città, compromettendo ogni possibilità di ripresa. Questo gruppo, spinto da una forte volontà operativa, organizza una rassegna di pittura, denominata Mostra Marsicana, che nel 1952 diventerà Mostra di Arti Figurative e, nell’anno successivo, Mostra d’Arte Regionale. A partire dal 1957, il tutto sfocerà nel Premio Avezzano.
Per sostenere questo tentativo di superare l’azzeramento culturale della zona, vengono fondate diverse riviste nell’avezzanese tra il 1949 e il 1963. Tra queste citiamo L’albatro, un quindicinale promosso da Angelo Tirabassi, e successivamente Semaforo, grazie a Vittoriano Esposito e Marcello Ercole. Altre riviste includono La Voce della Marsica, Il Fùcino, Il Giornale della Marsica e Dialogo. Questi progetti rivela una volontà di recupero e di orientamento umanistico per la ripresa socio-economica del territorio.
Il GAM è caratterizzato da una voluta assenza di dichiarazione poetica, focalizzandosi su ricerche concrete nella figuratività “impegnata”. Il rinnovato impegno culturale si riflette anche nell’ambiente artistico romano, a cui i protagonisti marsicani si ispirano. La loro visione dei problemi sociali del Mezzogiorno ricorda le opere di Silone e il neorealismo cinematografico, evidenziando un’empatia umanitaria piuttosto che un legame con una specifica coscienza ideologica.
La ricerca pittorica del GAM è quindi attenta ai valori dell’uomo e diventa credibile solo se matura da questo consenso. Il ciclo di disegni dedicato da Ercole al mondo contadino ne è un esempio. Un consistente numero di opere della pinacoteca testimonia questo raccordo tra i pittori marsicani, alcuni dei quali si sono indirizzati verso l’astrattismo geometrico o tecniche collagistiche in seguito e continuano a dialogare con il fervore figurale romano.
Artisti come Guerreschi, che ha vinto il primo premio nel 1960, e Reggiani, premiato nel 1961, testimoniano la rivalità creativa del periodo. A partire dal 1964, l’edizione Strutture di Visione ha segnato un momento cruciale, affermando la ricerca geometrica in Italia. Le opere delle edizioni successive, tra cui il Premio Avezzano, continuano a riflettere sulla storia dell’arte contemporanea e sull’evoluzione della cultura marsicana.
Nel 1978, la mostra regionale d’Arte Sacra, presieduta da Mons. Giovanni Fallani, segna un ulteriore sviluppo della Galleria, con importanti donazioni da artisti contemporanei. Queste opere arricchiscono il patrimonio culturale della città e completano un panorama artistico in costante crescita e cambiamento.
